经过长时间的放映，虽然《独立日》的票房增长速度变得极其缓慢，却仍在顽强的攀升。

　　北美方面，影片的放映规模缩减到了211家，票房累计3亿3977万美元，继续艰难而又顽强的向着3亿5000万美元大关迈进。

　　海外方面，随着影片登陆最后几个主要市场，海外票房终于冲破4亿美元大关，全球票房总计报收7亿4215万美元，超越8亿美元，拿下影史总票房第二位的位置指日可待。

　　是的，《独立日》的全球总票房前面只有一个对手，史蒂文斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》，后者不但全球票房超过了9亿美元大关，还在一些偏远的海外地区放映，不断提高影史第一票房纪录。

　　《独立日》想要追上《侏罗纪公园》，可以说是一个非常困难的任务。

　　不过，就算以现在的票房成绩，加上前面《生死时速》和《勇闯夺命岛》的连续成功，杜克已经有了站在好莱坞高层建筑中的资格，提出的建议也会得到一定程度上的重视。

　　在南希约瑟夫森与华特迪士尼的人接触了几次，私下达成了一些共识后，华特迪士尼直接开出了超过华纳兄弟和二十世纪福克斯的条件，杜克也隐晦的表示了对与米老鼠的合作很感兴趣，经过再三权衡，华纳和福克斯最终决定吸纳迪士尼的投资，由三家公司组成联合制片方。

　　进入十月份，《拯救大兵瑞恩》项目先后通过三家公司的审核，如同《独立日》一样，尽管剧本是电影制作最基本的条件之一，本身却没有多少价值，三家公司能以程序内最快速度完成预审和前期调查，最看重的还是主导这个项目的导演和他过往的成绩。

　　审核完成，意味着《拯救大兵瑞恩》随时可以立项，但在此之前，加上代表杜克的南希约瑟夫森，四方首先要谈妥利益分配问题。

　　说到底，其他都是虚假的，利益才是几方面走到一起合作的基础。

　　经过近一周的扯皮，三家公司终于就投资分配达成一致，影片的制片成本预算为8000万美元，华纳兄弟和二十世纪福克斯各占据其中3000万美元的投资，华特迪士尼独享剩余2000万美元的投资。

　　同时，华纳兄弟和二十世纪福克斯分别担任影片的海外和北美发行商，华特迪士尼没有发行权。

　　至于三家公司是通过融资还是其他手段解决投资，以及涉及到的利益如何分配，那就不管杜克这方面的事情了。

　　他所关注的，就是自己的导演酬劳！

　　这一周的扯皮，其实很多时间都浪费在了这方面，南希约瑟夫森为杜克喊出的2000万美元基础酬劳加百分之二十五的影片全收入分成，确实高的吓人，投资方肯定不会同意。

　　当然，现在的杜克也不是《独立日》前的杜克了，薪酬谈判基本是以10万美元和百分之零点一作为基数在拉锯，最后达成的依然是一份阶梯式分成协议。

　　他的编剧、导演和制作人基础酬劳为1000万美元，参与的分成项目不再局限于票房，还有周边。

　　票房方面，1亿5000万美元为分成基数，在南希约瑟夫森的强力争夺下，只要影片的全球票房达到1亿5000万美元，杜克就将获得百分之二的票房分成，2亿5000万美元增加到百分之五，3亿5000万美元为百分之十，4亿5000万美元百分之十五，6亿美元为百分之二十。

　　虽然百分之二十分成封顶，但影片的全球票房超过6亿美元，制片方还会向杜克支付500万美元的额外奖金。

　　周边一向是电影公司的禁区，除非顶级演员和导演，否则绝对别想分享，与票房分成不同，周边分成一般短期内收入有限，却是一张长期饭票。

　　只要影片还能带来收入，那享有分成的人就会源源不断的获得收入，甚至本人死亡后，都可以作为遗产指定他人继承。

　　周边方面，南希约瑟夫森为杜克争取到了一份百分之六的分成协议，虽然百分比看似不多，但这不是利润分成，而是影片周边的总收入分成！

　　或许这份导演协议与斯皮尔伯格在《侏罗纪公园》上的导演合同还有差距，但绝对是好莱坞最顶尖的酬劳合同。

　　要知道，就在上个月，二十世纪福克斯和派拉蒙影业与詹姆斯卡梅隆签署了一份导演合同，片场暴君新项目的基础酬劳不过850万美元，票房分成也只有百分之十五，而且不是总票房额分成，而是票房利润分成。

　　杜克和詹姆斯卡梅隆的两份导演合同，直接体现了两人最近一部作品的成绩，好莱坞导演最大的资本就是商业成绩，相对于巨额投资，《真实的谎言》票房算不上出色，加之卡梅隆新片再次喊出了上亿美元的制作成本，都造成了他个人酬劳下降。

　　同样，这也是二十世纪福克斯同意华特迪士尼参与杜克新项目的原因之一，詹姆斯卡梅隆的那条船需要的投资有点高，即使可以融资解决，二十世纪福克斯还是会感到吃力。

　　本来，杜克听说詹姆斯卡梅隆的新项目即将启动，还考虑过是不是等《独立日》的分成到账后，进去掺一脚，后来却放弃了。

　　大船最后的投资实在是太恐怖了，他能拿到的这点分成扔进去连水花都看不到，而且现在才1994年，影片什么时候能够上映？1997年年底！

　　等影片结束放映，拿到分成的时候，很可能会拖到1999年，将如此大一笔资金，长期压在一个几乎没有发言权的项目上，即便杜克对金融几乎一窍不通，也知道绝对不是明智的选择。

　　按照协议，杜克的团队成员将全部加入剧组，担任各自擅长的职务，与《独立日》唯一不同的是，索菲亚科波拉不再是助理导演，成为了影片的副导演和执行制作人之一。

　　她的目标本就不是长期给杜克担任助理，而是有了一定的积累后，转变为一个真正的电影导演。

　　接下来，杜克还需要招聘一位私人助理，来接替索菲亚科波拉的职位，连同寻找合适的公关负责人一样，他干脆全都扔给了索菲亚来处理。

　　十月中旬，《拯救大兵瑞恩》正式立项，杜克在与制片方交流影片前期工作的同时，免不了出席一些必要的宣传活动，毕竟影片的投资摆在这里，实质的类型依然是商业片。

　　而后随着作为壳公司的D日工作室成立，杜克的重心完全转到了前期筹备上面。

　　“杜克，”

　　由于乔恩兰道去与詹姆斯卡梅隆搭档，福克斯方面派来了一位叫做林奇的新的制作人，“二十世纪福克斯的1000万美元前期资金，已经到了友邦保险公司的账上。”

　　“华纳兄弟和华特迪士尼的第一笔资金也到账了。”

　　说话的人是查尔斯罗文，他继续担任影片的第一制片经理，“我们的前期启动资金足够了。”

　　听到这些话，坐在会议桌末尾的友邦保险公司的财务官点了点头，却没有说什么，作为第三方，他最重要的工作是监督，而不是提建议。

　　“那好。”

　　杜克坐在会议桌的首位，眼睛从在座的众人身上扫过，“我们现在讨论接下来工作的重点。”

　　过去连续两部电影，杜克使用的都是一个团队，提前也打过招呼，而且事实也证明跟着他会有更好的收入和前途，在D日工作室发出邀请后，这些合作较为熟悉的灯光、道具、布景、艺术指导等众多幕后人员，几乎以最快的速度到位。

　　“乔斯……”杜克的目光转向烟火组负责人，“这是一部纪实性的二战影片，我们必须舍弃那些夸张的爆炸方式。”

　　“我明白。”乔斯威廉姆立即说道，“我的人正在研究二战时的武器和炸药，一定会给你满意的结果。”

　　“罗宾，你建议的几处外景地，我认为爱尔兰比较合适。”

　　这是没有办法的事，前几天的时候，罗宾格兰德致电过英国政府，对方拒绝了派一支军队协助拍摄的请求，而爱尔兰政府则答应如果剧组杂务人员聘请当地人的话，会为剧组提供一支800人左右的部队协助拍摄。

　　其实这也不难理解，经济相对比较困难的爱尔兰，更需要剧组可能带来的上千个工作岗位，而大不列颠王国一向不怎么卖好莱坞面子。

　　“克里斯……”杜克又对一名执行制作人说道，“你尽快启程，去欧洲的军事博物馆，我要两到三辆虎式坦克，如果找不到原型，就去俄罗斯买两辆老式坦克，我们自己改造。”

　　对好莱坞的专业人士来说，将其他类型的坦克，弄成虎式坦克的外表并不是多难的事情。

　　接下来，其他看过剧本的人也会提出自己的看法，这种准备会本来就是为了解决问题而存在，剧组需要尽快达成基本共识，朝着一个方向努力。

　　“对了，杜克。”

　　查尔斯罗文问道，“你想过影片的具体上映日期吗？”

　　“制片发行方有什么建议？”杜克没有回答，反而问了一句。